La 79ª edizione incorona Fjord e conferma Cannes come il palcoscenico in cui il cinema incontra moda, alta gioielleria, beauty, hospitality e grandi brand internazionali.
Cannes ha chiuso la sua 79ª edizione con un verdetto che restituisce al cinema la sua forza più alta: interrogare il presente attraverso storie capaci di attraversare culture, identità e conflitti interiori. La Palma d’Oro 2026 è stata assegnata a Fjord di Cristian Mungiu, mentre il Grand Prix è andato a Minotaur di Andreï Zviaguintsev. Il premio per la miglior regia è stato attribuito ex aequo a Javier Calvo e Javier Ambrossi per La Bola Negra e a Paweł Pawlikowski per Fatherland. Il premio per la sceneggiatura è andato a Emmanuel Marre per Notre Salut, il Prix du Jury a Das geträumte Abenteuer di Valeska Grisebach, mentre i premi per l’interpretazione hanno incoronato Virginie Efira e Tao Okamoto per Soudain di Ryusuke Hamaguchi, e Emmanuel Macchia e Valentin Campagne per Coward di Lukas Dhont. Dopo aver raccontato Cannes 2026 come salotto globale del lusso, Milano Luxury Life chiude il Festival con una seconda lettura: ciò che Cannes rappresenta oggi per l’immaginario internazionale. La Croisette è diventata una piattaforma totale, dove il cinema offre la scena e le maison costruiscono il linguaggio visivo: abiti, gioielli, suite, grooming, make-up, yacht, cene private e red carpet entrano in un’unica grammatica culturale.
Cristian Mungiu, la seconda Palma d’Oro e il ritorno del cinema morale
Con Fjord, Cristian Mungiu conquista la sua seconda Palma d’Oro dopo 4 mesi, 3 settimane, 2 giorni, premiato nel 2007. Il film, ambientato in Norvegia, attraversa il tema dello scontro culturale e della polarizzazione attraverso la storia di una famiglia romena trasferita in un villaggio scandinavo. La giuria presieduta da Park Chan-wook ha premiato un’opera che lavora sulla complessità morale, sull’empatia e sulla frizione tra sistemi di valori differenti.
È una scelta che conferma una Cannes profondamente autoriale. Nel tempo dell’immagine rapida, il Festival consegna il suo premio più importante a un film che chiede attenzione, profondità, capacità di ascolto. Il cinema di Mungiu appartiene a quella tradizione europea che cerca l’ambiguità fertile dei grandi racconti morali.
Il palmarès come ritratto del mondo
La 79ª edizione del Festival ha dato spazio a un cinema attraversato da tensioni politiche, familiari, culturali e identitarie. Il Grand Prix a Andreï Zviaguintsev per Minotaur rafforza la dimensione geopolitica del palmarès, mentre il doppio premio alla regia per La Bola Negra e Fatherland segnala la vitalità di linguaggi differenti, dal cinema spagnolo contemporaneo alla ricerca formale di Pawlikowski. Tra i riconoscimenti collaterali, la Caméra d’Or è andata a Ben’Imana di Marie-Clémentine Dusabejambo, mentre la Palma d’Oro per il cortometraggio ha premiato Para los contrincantes di Federico Luis. La sezione Un Certain Regard ha assegnato il proprio premio a Everytime di Sandra Wollner, confermando la funzione del Festival come osservatorio privilegiato sulle nuove traiettorie del cinema internazionale.
La cerimonia di chiusura e il ritorno del tailoring italiano
Sul red carpet della cerimonia di chiusura, il menswear italiano ha trovato una delle sue immagini più eleganti con Brioni. Il nuovo comunicato della maison segnala la presenza di William Abadie e Pierfrancesco Favino alla chiusura della 79ª edizione del Festival di Cannes. Abadie ha indossato uno smoking doppiopetto Brioni in lana e seta, camicia da sera in cotone, papillon in seta e scarpe da sera in vernice. Favino ha scelto uno smoking doppiopetto Brioni in seta, camicia da sera in seta, papillon in seta e scarpe da sera in vernice.
È un dettaglio importante perché racconta il peso della sartorialità italiana in un contesto dominato spesso dalla spettacolarità del womenswear. Cannes, nella sua notte finale, ha rimesso al centro il rigore del tuxedo, la qualità della costruzione, la precisione del tessuto, la forza silenziosa dell’abito maschile.
Brioni aveva già accompagnato William Abadie alla cerimonia di apertura, con uno smoking doppiopetto con revers a lancia in seta martellata, papillon in seta e mocassini in vernice. Il ritorno del brand anche alla chiusura del Festival disegna una linea coerente: l’eleganza maschile come disciplina, presenza e controllo del gesto.
Dior e il backstage della bellezza
Cannes 2026 ha mostrato con chiarezza che il lusso contemporaneo non vive più soltanto nel momento del red carpet. Si costruisce prima, negli spazi riservati, nelle suite degli hotel, nei rituali beauty e grooming, nella preparazione dell’immagine.
Dior ha trasformato la propria suite al sesto piano dell’Hotel Majestic in un rifugio di 350 metri quadrati dedicato alla bellezza. Lo spazio, nei toni del bianco e del cielo, ha ripreso il motivo couture Dior Masquerade, ispirato alle illustrazioni di Christian Bérard per Monsieur Dior. Durante la quindicina del Festival, la Maison ha accolto artisti e personalità internazionali con trattamenti viso, massaggi, make-up room affidata ai Dior Backstage PROS, nail bar Dior Vernis e grooming maschile con Brice Tchaga, Dior Sauvage Grooming Ambassador.
La collaborazione rinnovata con Dyson Beauty ha aggiunto una dimensione tecnologica allo styling, confermando il ruolo del backstage come nuovo territorio strategico del lusso. La montée des marches comincia molto prima della scalinata: nella pelle, nei capelli, nella luce del volto, nella costruzione di un’apparizione destinata a diventare immagine globale.
Pomellato, Boucheron e il potere dell’alta gioielleria
L’alta gioielleria ha dominato Cannes con una forza sempre più evidente. Pomellato ha portato sulla Croisette un racconto milanese, cromatico e identitario. Jane Fonda ha illuminato il red carpet di apertura con collana Iconica High Jewelry e anelli Nudo; Philippine Leroy-Beaulieu, Global Ambassador della Maison, ha indossato un’anteprima della nuova High Jewelry Collection 2026, con choker semi-rigido in tormaline Paraíba, orecchini e anello coordinati. Il racconto Pomellato è proseguito con Anaïs Demoustier, in High Jewelry Necklace con anelli Nudo e Catene, Hande Erçel, con collana Gemme Superlative High Jewelry, Catherine Deneuve, con gioielli Iconica e Nudo, e Farida Khelfa, con creazioni della collezione Iconica. Accanto a Pomellato, Boucheron ha costruito una presenza di grande intensità. Han So-Hee, ambassador della Maison, ha indossato la collana The Spark in oro bianco e diamanti, gli orecchini Rosier e l’anello The Address. Colman Domingo ha scelto la spilla Lavallière Diamants dalla collezione Histoire de Style, Art Déco, insieme ad anelli Zebra e Quatre Double White Edition. François Civil ha portato collana e anello Quatre Radiant Edition, mentre Raline Shah ha indossato orecchini e anello Quatre Radiant Edition e la collana Flèche Question Mark. Il racconto Boucheron si è esteso a Charlotte Le Bon, con gioielli d’archivio e contemporanei, Araya A. Hargate, con creazioni della collezione Histoire de Style, The Power of Couture, e Judith Godrèche, con pezzi iconici Serpent Bohème e Quatre Radiant Edition.
Zegna, Ferragamo, Calvin Klein Collection: il guardaroba della Croisette
Il menswear ha avuto in Zegna uno dei presidi più riconoscibili. Adam Driver ha indossato uno smoking Zegna alla proiezione di Paper Tiger; al photocall dello stesso film, Driver ha scelto un completo e una maglia della Maison, mentre Miles Teller ha indossato polo, pantaloni e mocassini. Javier Bardem ha portato Zegna al photocall di El Ser Querido, con giacca Oasi Lino Il Conte, maglia, jeans, mocassini e occhiali da sole. Ferragamo ha costruito invece una presenza più trasversale, tra daywear, accessori e red carpet. Diego Calva ha scelto maglione in lana e mohair color cammello, maglia blu navy in lana e seta, pantaloni in pelle color espresso, Hug Bag, stringate Tramezza e occhiali da sole. Demi Moore ha indossato bomber a quadretti in cotone nei toni safari, blu navy e pomice, gonna midi con dettagli in nappa, Hug Bag Soft XS e sabot in pelle nera. La Maison ha vestito anche Isabella Ferrari, in blazer nero doppiopetto con spacchi laterali, gonna al ginocchio, mules con tacco a S, Hug Bag e occhiali con dettaglio Gancini; Natasha Poly, in abito in georgette e satin con plissé, guanti in pelle e pump con ornamento Swarovski; e Sophie Okonedo, in abito lungo in satin color oro e scialle in shearling. Calvin Klein Collection ha scelto una linea essenziale con Géraldine Nakache, che alla proiezione di Karma ha indossato il look 11 della sfilata Fall 2026: un abito nero midi in duchesse di seta, con scollo ampio, micro piping e scialle coordinato.
Chopard, Casadei, Genny, Ray-Ban: la geografia privata del Festival
Cannes vive anche oltre il Palais. Yacht, terrazze, hotel, cene e party costruiscono una seconda mappa del Festival, più riservata e altamente strategica per i brand.
Chopard, partner ufficiale del Festival dal 1998, continua a essere uno dei nomi più radicati nell’immaginario cannoise. La maison è legata alla Palma d’Oro e alla grande tradizione gioielliera del Festival, confermandosi una presenza strutturale della Croisette. In questo universo si inserisce la collaborazione tra Casadei e Chopard, rinnovata per il quarto anno consecutivo in occasione dello show Haute Couture di Caroline Scheufele. Casadei ha realizzato sandali Julia in satin in colori custom made, mentre la serata ha richiamato l’universo del circo, con performance del Circo Knie, un numero burlesque di Dita Von Teese, l’esibizione di Sophie Ellis-Bextor e il DJ set di Bob Sinclar. Alla Chopard Annual Dinner & Party, Kenya Jones, figlia di Quincy Jones, ha scelto Genny, indossando una creazione Spring-Summer 2026 disegnata da Sara Cavazza Facchini. Al suo fianco, Will Peltz, volto delle ultime campagne della maison. L’abito lungo in chiffon, con profonda scollatura a V e strati di plissé, ha portato sulla Croisette una femminilità fluida, luminosa, costruita sul movimento. Ray-Ban ha invece organizzato domenica 17 maggio un cocktail party a bordo dello yacht privato This Is It, dedicato a Paper Tiger di James Gray, film in concorso con Adam Driver, Scarlett Johansson e Miles Teller. Tra gli ospiti: Adriana Lima, Miles Teller, Patrick Ta, Leonardo Maria Del Vecchio, Tommaso Chiabra, Frida Aasen, Selton Mello, Christian Madsen, Lena Perminova e molte altre personalità. Durante la serata, gli ospiti hanno indossato modelli Ray-Ban, dagli Aviator alle capsule Alain Mikli x Ray-Ban, Dolce & Gabbana x Ray-Ban e A$AP Rocky Puffer.
Beauty, empowerment, tecnologia: Charlotte Tilbury, L’Oréal Paris, Kering
Il beauty ha avuto un ruolo centrale nel racconto di Cannes 2026. Charlotte Tilbury Beauty ha accompagnato il red carpet con un gruppo di talent tra cui Frida Gustavsson, Claire Holt, Laila Ahmed Zaher, Ginta Kubiliute e Helen Hoehne, lavorando su skincare, glow e prodotti iconici del brand, da Magic Cream a Hollywood Flawless Filter, da Airbrush Flawless Finish a Matte Revolution in Pillow Talk. L’Oréal Paris, Official Makeup Partner del Festival per il 29° anno, ha celebrato la bellezza sul red carpet e il sesto anniversario del Lights on Women’s Worth Award, iniziativa dedicata alle registe emergenti. Tra i volti annunciati dal brand per Cannes 2026 figurano Gillian Anderson, Simone Ashley, Alia Bhatt, Jane Fonda, Ariana Greenblatt, Aja Naomi King, Eva Longoria, Andie MacDowell, Aishwarya Rai, Charles Leclerc, Carlos Sainz e Bebe Vio. Kering ha confermato la centralità culturale di Women In Motion, premiando Julianne Moore con il Women In Motion Award 2026 e assegnando l’Emerging Talent Award alla filmmaker italiana Margherita Spampinato. Alla serata erano presenti anche membri della giuria del Festival, tra cui Park Chan-wook, Demi Moore, Chloé Zhao, Ruth Negga, Laura Wandel, Diego Céspedes, Isaach De Bankolé, Paul Laverty e Stellan Skarsgård.
Oltre il red carpet: Cannes come piattaforma globale del lusso
Il quadro internazionale della 79ª edizione ha confermato una tendenza ormai evidente: Cannes è uno dei luoghi in cui il lusso misura la propria capacità di influenza culturale. Secondo l’analisi di Vogue, il Festival 2026 ha visto una presenza significativa di maison come Gucci, Chanel, Saint Laurent e Ami Paris, insieme a un peso crescente della gioielleria con Chopard, Boucheron e Pomellato, oltre a nuove forme di hospitality, wellness e tecnologia, da Alo a Meta/Ray-Ban.
La Croisette oggi è un ecosistema: cinema, moda, gioielli, beauty, tech, hospitality e nightlife si muovono come parti di un’unica industria dell’immagine. Ogni apparizione diventa contenuto, ogni contenuto diventa reputazione, ogni reputazione alimenta desiderio.
Ciò che resta di Cannes 2026
Cannes 2026 lascia un palmarès forte, guidato da Cristian Mungiu, e un racconto luxury altrettanto potente. Dior, Pomellato, Boucheron, Zegna, Brioni, Ferragamo, Calvin Klein Collection, Genny, Chopard, Casadei, Ray-Ban, Charlotte Tilbury, L’Oréal Paris, Kering, Gucci, Chanel, Saint Laurent, Ami Paris hanno partecipato, ciascuno con il proprio codice, alla costruzione di un Festival capace di parlare a pubblici diversi: cinefili, collezionisti, buyer, celebrities, maison, piattaforme digitali, pubblico globale.
Il cinema ha assegnato i suoi premi. Le maison hanno scritto la loro parte di storia visiva. Cannes, ancora una volta, ha trasformato dodici giorni di apparizioni in un archivio di immagini destinate a durare.
